香港电影在90年代中后期为什么会沦落，并且在2世纪连香港本土市场都失去呢？这个问题不止几个人在探究，很多人都在思考。
归根结底其实就那么几条
最重要原因商业功利主义
电影首先是一门工业，这句话并没有错，但在香港，因为其在政治上处于内地与英国政府之间的边缘地带，也因为香港的经济在六七十年代后迅速的发展但香港人的生活越来越紧张，追求电影的商业利益成为了香港电影人的最主要的目的，特别是在面临九七回归的历史的大前提下，香港人更希望“博”一把，因为不知道九七以后究竟会变得怎么样。
商业功利主义的最典型表现就是大量的跟拍、翻拍、重拍、续拍的出现，虽然这并非九十年代的香港电影市场特有的事情，如吴宇森在《英雄本色》成功后让“小马哥”死而复生而拍摄了《英雄本色2》，但是到了九十年代的香港，这既成为香港电影的一种重要现象，同时也是香港电影的一个致命伤口。就是这一点，使得很多烂片都陆续的出来了，没有质量的电影试问有谁愿意掏钱去看？
2电影人才的流失与青黄不接
八九十年代之交再度的出现了香港的移民潮，同样也有不少的电影人才纷纷前往好莱坞发展，如凭借《英雄本色》而崛起的吴宇森和周润发，如因《龙虎风云》使得英雄片再起风云的林岭东，如在《黄飞鸿》中宣扬了其家国情怀的徐克，以及成龙(blog)、洪金宝、李连杰(blog)、袁和平等等香港的优秀的电影人才，而这些人基本上代表了香港电影黄金时期的最优秀的人才。
中年一代人才的流失，但却缺乏新的人才给予注入新的血液，更何况，因为香港电影的商业功利主义的过于的浓重与港产片的日益减少，新人一方面既缺少锻炼的机会（如吴宇森，在二十来岁时就跟随着张彻担任副导演，如许鞍华，当年也是跟随着胡金铨学习），另一方面制片商也往往不放心让他们担纲主演——这也成为了并片面繁华但整体上还不够成熟的香港电影在面临困境时的两难，于是，观众在电影中所看到的，往往还是刘德华、梁朝伟、黄秋生、刘青云等为数不多的观众非常熟悉的演员。
在导演方面，也是杜琪峰、刘伟强、王晶等中年一代的电影人活跃于影坛，而缺乏新导演的出现。
3黑社会与盗版的猖狂
黑社会并非是在九十年代才出现，但是在九十年代特别的猖狂于娱乐圈，甚至拍电影也成为黑社会洗钱的一种手段。当红艺人被黑社会持枪要挟拍片的事情不时的发生，甚至出现了李连杰的经纪人被黑社会暗杀等事件。而992年月9日凌晨零点左右，多买蒙面匪徒持刀枪闯入观塘的东方冲印公司抢《家有喜事》的底片（《家有喜事》是当年的贺岁片之一，正准备在月25日上映，后来也成为当年的票房亚军），虽然影片最后还是如期上映，但也引得虚惊一场。而随后的5日全港的演艺界也举行了“全港演艺界抗议影圈暴力大游行”的活动，声讨介入演义圈的黑社会。
这几条一出，香港电影便彻底沦落成了二流了。
而唐天啸这个后来者也正是因为知道这些，所以他才提高制作费以搞跨那些跟风的皮包公司，打击黑社会和自己派人捣毁盗版窝点，以保证演艺圈的正统和安宁。但是现在，一个新的问题却摆在了自己面前质量确实上去了，但是数量却少了。
要知道，在他宣布搞跨那些小皮包公司之前，香港的院线和外埠院线那可是基本上每周都有港片上映的啊，但是现在却变成了一个月才上映一部，那么，那些院线商为了牟取更大的利润，没办法也只好引进好莱坞的电影来放了，这么一来的话，也许几年后那些原本只放映港片的院线就要都被好莱坞的电影分去一半了，那么，这是唐天啸愿意看见的吗？
“谁能告诉我。几年的香港为什么才出产这么一点数量呢？”他的眼睛不断的巡视着下面的记者，其中也包括那个说他“想毁灭香港电影的记者”！
“我来告诉你！”
在所有人的回头注视下，邹文怀、何冠昌、梁风、成龙、黄百鸣、石天、麦嘉、徐克等8个香港电影界地位仅次于唐天啸的大佬走了进来。
唐天啸站了起来，虽然他完全可以不甩他们，热情的说道“今天大家来得真齐啊！哈哈，欢迎，欢迎！”
“唐老板不必如此！”邹文怀也是笑嘻嘻的样子，和唐天啸握了下手，说道“我们今天来的目的就是为了希望和您一起商议一下香港电影发展的事情的！”
他指着麦嘉他们，“这几位想必也无需我多做介绍了吧？”
“当然！”唐天啸怎么会不认识光头麦嘉这些电影圈的牛人？松开邹文怀的手，笑道“大家既然都来了，那么我们就当着这么多记者朋友的面一起把这个问题说明吧！也好让我知道自己究竟错在了哪里！”
这个时候工作人员们也把椅子搬了进来，而除了吴宇森这个导演之外，其他的《古惑仔》的演职人员们则是主动的走了出去。
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